阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部崎岖被坑诰的欺诈平稳。听说这部宏伟的史诗默片发轫的裁剪版块长达九个小时，而若按照发轫的设思，这仅仅六部列传电影中的一部长途。这部电影的边界和宏愿令东说念主叹为不雅止——不仅因为它挑战了列传片的极限，还因为其中很多创新的电影时候于今仍无前例开云体育(中国)官方网站，有些以至比他们阿谁期间早了几十年。
在《拿破仑》中，冈斯不仅追求巨大的边界，更是计议勃勃地挑战列传片的极限：影片中的时候创新随地可见，从创始性的宽银幕时候到手握影相机时候，这些都比他们阿谁期间早了几十年。《拿破仑》（1927）无疑是电影史上一部划期间的作品，它不仅在视觉上颠簸东说念主心，更通过其叙事表情和时候改造，对后世电影产生了长远的影响。
二十世纪六十年代，电影史学家凯布朗洛（Kevin Brownle）也初始了一项史诗般的业绩，他致力于于将电影碎屑规复为一部完整的电影。当今他已重组了一个长达五个半小时的版块，并加上了卡尔·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。新的数码建设版《拿破仑》将在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯指令爱乐乐团演奏配音，这也意味着当今英国各地的电影院都有契机去晓悟《拿破仑》的魔力。以下是你在不雅看这部巨制时应寄望的方位。
雪球战术
影片一初始是拿破仑指令他的“部队”进行一场战役。但其实是学生期间的拿破仑，刀兵也仅仅雪球。拿破仑从他那冰雪筑成的战壕里看到对方东说念主数远远进取我方，但他急急忙忙，最终辅导我方的“部队”取得了告捷。
这幕场景践诺上是预示了改日的一幕。冈斯与拿破仑相似鬼计多端，凭借其时候上的创意，以炫技式的手法拍摄了这一预言性的幕景。铁路的快速裁剪再次出现，系数片断由很多不同主意的影相机拍摄而成——一台绑在雪橇上的影相机，一台旋转的影相机，还有一台如断头台般垂直坠下的影相机。
取景器上的对准镜（fuseau）不错让影相师通过在镜头前歪斜一面镜子来捕捉快速畅通，而不消篡改影相机的位置。正如冈斯所说，「镜头成了一个雪球...然后它在堡垒里起义」。关联词，一些谣喙说，那些镜头是把影相机固定在一个足球上拍到的。不外，冈斯否定了一些说法，他说有些镜头是把影相机固定到一个足球上拍到的。
枕头大战
又是一场学生间的混战，不外这次是在寝室里。其中一个年青的各人演员，回忆称这场阅历为“炫丽的混战”（splendid brawl）。冈斯用一组惊艳的多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢（当枕头爆裂时，画面也毁坏开来）。当枕头闹翻时，画面也毁坏开来。
这场打闹的画面是分歧的，一块荧幕上同期出现四格或九格。这一胁制只可在「影相机里面」才能作念出来，用几个小遮光片遮住画面的不同部分，然后再把胶片倒且归进行另一次曝光。棋盘画面之后是令东说念主头昏目眩的画面重叠，荧幕上能同期出现多达16个不同的画面。
科西嘉的马
在《拿破仑》中，冈斯但愿将不雅众从一个单纯的旁不雅者变为故事的参与者。不外手握影相机还要几年才能已毕这种现实，另一种笨办法等于把艰深的影相机绑在影相师胸前，通过一根电缆与卡车上的可转移发电机连接。
在科西嘉的场景中，拿破仑（成年Napoleon Dieudonné饰演）被东说念主骑马追逐，装有广角镜头的影相机必须比东说念主工手握的更快转移。这一幕是从《一个国度的出身》（1915）中一组3K党骑马的镜头中取得灵感的，但冈斯当然是思杰出D.W.格里菲斯。《一个国度的出身》。
为了跟上追逐中的马，三台影相机固定在一辆车上，还有一台固定在一匹立地。主影相师和载着影相机的马皆头并进，主管一台空气压缩机来驱动影相诱骗。
科西嘉俱乐部
冈斯的很多各人演员都是隔邻雷诺工场的歇工工东说念主，拍摄前，冈斯挑动起各人演员的怜惜，他以为各人演员需要在一种近乎催眠的情状下才能干涉扮装。
拍摄《马赛曲》第一次在大厅里唱响的那幕戏时，冈斯让各人演员把那首立异颂歌一连唱了十二遍，并条款他们皆备不不错径直进取看，因为影相机就在他们头顶上沿着木轨转移，以捕捉他们怜惜飘溢的面貌。
两场风暴
布朗洛比任何东说念主都更纯属这部电影，他说他每次看这组镜头时长期感到颠簸。在第一幕驱散处，拿破仑在波澜澎湃的海面上逃离科岛，而在沉除外的巴黎，政事悠扬摇撼着国民公会。
我决定让影相机像浪潮般转移。他用两个地点之间的交叉裁剪使两个事件产生有关，但最能弘扬这种有关，并能让不雅众躬行体会到这种懦弱的，莫过于阿谁像钟摆般升至公会内1200名群演的头上然后俯冲而下的镜头。大要那匹被马拉着飞跑的镜头，然后如断头台般垂直坠下。
马拉之死
在第二幕起原，立异宣传者让·保罗·保尔（前锋派作者安托万·阿尔托带来令东说念主难忘的饰演）被刺杀：在浴缸中被夏洛特·科黛刺死。
在冈斯给被杀后的场景打光时效仿了雅克-路易·大卫的名画《马拉之死》，突显出阿尔托两颊的凹下。冈斯为电影作念了广泛访问，电影的其它构图与雨果的演义《九三年》中的版画山鸣谷应，而这部演义本人也极地面影响了脚本。
土伦战役
惨烈的土伦战役占据了第二幕的大部分。正如在雪战中，拿破仑这次亦然看似毫无胜算。但他冒夜雨紧迫的缠绵一初始莫得收效，最终仍是得手地把英军击奉赵去了。这个场所着实也不可能拍摄得手，因为默移期间的胶片在弱光下拍摄胁制欠安，拍摄雨景（大颗盐粒用来充任冰雹）的胁制也不大行。
相配是一些令东说念主揪心的几幕包括一个士兵溺死在泥沼里，以及一辆推车轧过，碾碎了一个东说念主的脚踝。拍摄东说念主员也有负伤，一场不测导致9东说念主烧伤烧伤，其中包括冈斯本东说念主，但他却拖拉平稳。「电影是伟大的、奥妙的、昌盛的，」冈斯说，为了电影，一个东说念主应养精蓄锐，若有必要必要时也弗成辞谢。」
遇害者的舞会
当告捷的巴黎东说念主在恐怖总揽遇害者的坟场上舞蹈时，近景镜头跟着东说念主群摇晃而歪斜，柔焦镜头下的众来宾光彩照东说念主。但这幕戏让东说念主嗅觉却有些诡异，已往宣读死囚名单的东说念主正穿戴奇装异服报着菜单上来，穿戴怪诞服装的东说念主点破气球气球来作念断头台的暴力嘲讽。那时的希腊式披肩舞裙适宜1920年代的时尚潮水，也不外是一个随机的妍丽刚巧完毕。
拿破仑与约瑟芬
这部电影毫不是一部爱情片，但拿破仑与约瑟芬的讨论是故事的纷乱部分。在第三幕，两东说念主赶紧干涉婚配讨论。
对约瑟芬（格曼妮·莫奈饰）而言，这基本上是为了利益而蚁合的蚁合。但冈斯翔实到如安在视觉上弘扬拿破仑对约瑟芬日益任性的酣醉，并将这种神志老是与拿破仑的军事计谋和成就帝国的计议蚁合在通盘。冈斯亲吻着约瑟芬衬托地球仪的面容，在他勾勒校服意大利缠绵的办公室里也处处有约瑟芬的萍踪。拿破仑亲吻着约瑟芬衬托地球屏的脸，在他勾勒校服意大利缠绵的办公室里也处处有约瑟芬的萍踪。拿破仑亲吻地球仪衬托约瑟芬脸庞的一幕，出自《马拉之死》；这幅画也与雨果的《九三年》中的版画山鸣谷应。这部演义本人也极地面影响了脚本。
三联幕终曲
「在拍一些场景时我嗅觉空间不够，因为画靠近我来说太小了，就算是大画面也不够。」于是「多画面」应时而生。「多画面」。
在影片驱散，当拿破仑窘况不胜的部队准备出征时，画面推广为正本的三倍宽，系数营地尽收眼底，接着是万花筒般的图像流露、拿破仑、他的鹰和他的帝国、他的红白蓝旗子显著可见。这是一个汜博诗意的结局。
全景由三台摞起来的影相机拍摄而成，一台朝向左边，一台朝向右边，一台靠近正中。要放映这三联幕终曲还需要一块巨大的荧幕、三台齐备的投影机、齐备计时的放映员以及一位极具气魄的放映师。还需要一间富有浩荡的戏院, 以容纳冈斯拿破仑般的明志励志。还需要一间富有浩荡的戏院, 以容纳冈斯拿破仑般的明志励志。
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